À partir des lettres de Maxime et Victorin, arrêtons nous sur la notion de graisse. La graisse, qui correspond à l’épaisseur d’un caractère, est un paramètre qui permet de qualifier un dessin. Une typographie peut être très grasse, ou au contraire maigre, ou moyenne. Comme la hauteur d’x, la longueur des jambages, la forme des yeux, cette caractéristique est un élément identitaire du dessin. En vue de développer un caractère cohérent, nous allons donc chercher à appliquer aux dessins une graisse qui semblera optiquement constante. Optiquement, c’est-à-dire que mathématiquement, notre graisse ne sera pas forcément constante, mais qu’une fois imprimé en petit corps, notre caractère possède une répartition des noirs et des blancs équilibrée et cohérente au regard des autres caractères.

Maxime

Victorin

Regarde en particulier son travail pour le caractère Choc, publié en 1955. Bien qu’il soit super granuleux et vigoureux, il n’en reste pas moins lisible.

Un chapitre entier y est consacré dans le livre Roger Excoffon et la fonderie Olive, écrit par Sandra Chamaret & Julien Gineste & Sébastien Morlighem, et publié chez Ypsilon éditeur.